blog de Josep Carles Laínez

Estructura vital

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Atalantamos que les nueses vides son orixinales, pero ye namái una creencia, como a quien-y da en creer en xanes o n’ovnis. La única singularidá de la vida radica nes caxigalines; el restu, una cadarma que nun nos dexa mover. Sobre un esquema xeneral, asítiense les pieces concretes de caún de nós: de piel p’afuera, abultamos únicos; de piel p’adientro, más únicos aínda. Sicasí, vistos en planu cenital, o güeyando los nuesos vectores, somos seres predecibles; prefiguraos; monótonos. Cencielles formigues que nun se distinguen les unes de les otres.

Enantes del tiempu, la vida

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Vi en dos sesiones la serie Before del direutor norteamericanu Richard Linklater, daquién avezáu a les producciones d’ampliu alcance: trece, venti años…, que me fain consideralu un home optimista. Before ye una triloxía (pol momentu) separada en dos periodos de cásique una década. Los protagonistes, los mesmos; la historia, la mesma; la intensidá, variable; l’impactu, esperable.

Un besu en Central Park

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Atención: spoiler

Les amistaes peligroses

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¿L’amor ye dexar que l’otru nos destruya? Ye una entruga ambivalente nun tiempu nel que medra la violencia contra les muyeres, sobre manera a manes de les sos pareyes, y en ciertes cultures nun valen tanto como un home. Sicasí, esa idea ta nel fondu de bien d’obres lliteraries, d’un ciertu imaxinariu que nos embruxila aínda, y que, col posu románticu que les víctimes pémeque nun conocen, trescala la nuesa realidá.

Tierra y sangre

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Les histories de vampiros nun son historia. Pue tar perdocumentáu l’episodiu, la novela orixinaria sustentada en fontes misterioses, el cuentu con un ambiente perfechu de sieglu XIX o d’Edá Media, pero, magar toles semeyances cola realidá, les histories de vampiros, como dicíemos, nun cunten historia; ello ye, el so rellatu nun pertenez al mundu de la ciencia. Les películes basaes neses noveles tampoco; menos, quiciabes, pos l’aportación de lo visual avasalla cualquier otra cosa, y sobre manera nun xéneru como’l fantásticu.

Decadencia suburbana

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Decadente ye Only Lovers Left Alive ([Namái los amantes sobreviven], Jim Jarmusch, 2013). Ta empapáu de decadencia cualquier rexistru qu’utiliza’l film: el visual, el musical, el narrativu… Remítennos toos a un tiempu anterior a nós; quiciabes el rellatu asocede nesti momentu –o naquel instante de 2013, de la que’l llargu foi rodáu–, pero fala d’otra dómina, sabémoslo, y por eso esprésense dende l’ayeri los recursos del director, y les imáxenes que recibimos selemente, y la música y los versos, como’l meyor homenax a la idea que lo eterno vien siempre del pasáu.

Últimu tangu en cualquier ciudá

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Yá nun necesitamos el cine pa vivir emociones gracies a la imaxe. Sí necesitamos el rellatu, anque ési lu atopamos, más íntimu, más “popular”, en programes como Gran Hermano o Adán y Eva: son realidá (filtriada, pero realidá) y dalgo pue ocurrir en cualquier momentu: la vida cotidiano convertida en ficción. Por eso, ¿qué papel cumplirá la ficción nun mundu que tien na imaxe “real”, y sobre manera na imaxe-shock, el so alimentu de cada día?