Joaquin Rubio Camin

Joaquín Rubio Camín nació’n Xixón en 1929, na cai Cabrales esquina Camposagráu. Ellí fue onde lu pilló la Guerra Civil, que-y dexaría fondu recuerdu, tantu polos propios acontecimientos bélicos comu pola miseria y la fame de la posguerra, esi períodu atristayáu y gris de la memoria.

La so vida y la so obra tarán marcaes pol raigañu nesta tierra del norte. Dende críu tuvo afición polos tebeos y pronto empezó trabayar nel estudiu d’un arquitectu de Xixón. Ellí fue onde conoció al otru grande de la pintura contemporánea, Antonio Suárez, col que fizo los primeros galanes comu pintor polos alredores de Xixón al salir del trabayu.

Los comienzos de Rubio Camín y Antonio Suárez marquen un finxu na pintura xixonesa. Hai que tener en cuenta qu'al terminar la Guerra Civil, Xixón cuenta con un númeru importante de pintores: Evaristo Valle, Nicañor Piñole, Medina Díaz, Mariano Moré... Pero les actividaes artistiques na ciudá, comu nel restu d’España, sufrirán un gran atrofiamientu. Son más de 10 años de lletargu, que despertarán con una nueva xeneración: a los nomes ya dichos de Camín y Suárez hai que añadir Trinidad Fernandez, Fernando Magadaleno, Jose Luis Suareztorga, Francisco Blanco, Pepa Osorio, Armando Suárez y Ado lfo Bartolomé.

Empiecen a llegar los primeros ecos de los éxitos en París de Orlando Pelayo y llueu establécense en Xixón Liliane Lees y Alejandro Mieres. Un llibru de la colección Labor sobre los pintores impresionistes, marcó el calter destes primeres pintures, de mena autodidacta. Ensin embargu, pronto diría decantándose hacia otros aspectos menos idílicos que van ser una constante na temática de la so obra.

La so obra pictórica ta fecha la mayoría ente 1953 y 1961. L’artista, establezse en Madrid en 1951,tras llicenciase del serviciu militar, y ellí quedaría anque sin perder los llazos con Asturies, onde volvería p’afincase 25 años dempués. La precariedá económica fue una constante d’aquellos años anque ganó el 2º premiu nel primer Concursu Nacional de Pintura al que se presentó, en 1955, y solía publicar debuxos, tarde y mal pagaos.

L’oficiu de pintor ye muy duru y siempre cuenta él mismu que la familia quería que trabayase nun ban cu y se dedicara a pintar los domingos, pero él tenía claro que lo que quería facer yera xustamente lo contrario: pintar tolos diís y, si acasu, trabayar nun bancu los domingos.

La escasa producción pictórica de Rubio Camín, de briosa y resumida estructura constructiva, rica en pasta, de amplies y planes pincelaes, fae de la soledá ún de los sos principales protagonistes, xunto a la temática relacionada colos suburbios xixoneses y les zones fabriles, qu’alternen figures pr iramidales, desnutridos caballos y ferruxinosos gasóxenos. Dellos d'esos cuadros, pola economía espresiva, por la so agrisada y xusta ambientación, polos tonos melancólicos y la armonía tonal que desprenden, son pieces capitales de la pintura asturiana. Nos bodegones, el rigor constructivu, les au sencies de perspectiva y la nitidez de los contornos, marcadamente xeométricos, reflexen tola modernidá plástica de la pintura española nesti terrenu de la naturaleza muerta.

L’artista rememora nos paisaxes urbanos el barriu l’Arena y l’entornu la fábrica de gas, pero faelo valiendose de composiciones de sólida xeometría, depurades hasta lo esencial. Les figures paecen aislades, sin relacionase ente si nin col espectador, y los angulos de les ropes acentuen la aparien cia xeométrica.

De tonos oscuros y fuerte empaste, la obra revela un tratamientu del color y de la llume d’acusáu contraste, nes antípodes del paisaxismu asturianu de tradición naturalista. La pintura de Camín desde los primeros años ufierta un estilu constructivu nel que se potencien les mases y les formes definíes que anuncien predilección polos volúmenes. Nestos años en Madríd, como otros tantos artistes, literatos, poetes.. el puntu d’alcuentru, llugar de cita y mesa de trabayu tienla nel Café Gijón, onde conocerá dellos artistes significativos, intercambiará conocimientos y realizará un buen númeru de retratos sobre la marcha a los participantes nes famoses tertulies.

El rostru humanu la ambición del artista por captar el personaxe fae que en tola obra fotográfica de Camín téa presente la figura humana. Considera la cámara comu una ferramienta executora de lo que’l cerebru crea, imaxina, piensa, ve.. Tras la pintura, el debuxu y la fotografía, pasarase a la escultura nos años 60. Sería decisivo pa esti pasu tantu la estancia en Londres como’l conocimientu de Jorge Oteiza, del que se declara amigu y admirador. Ellí sobre unos tablones d’obra, empezó a combinar materiales de desechu: chapes d’aluminiu, clavos, hoxalata. El resultáu satisfízolu porque, vueltu a Madrid, decide seguir investigandu nel campu volumétricu, decantandose preferentemente pol fierru comu materia prima.

Asina ye que lo primero fae un cursu de soldadura pa poder conocer y utilizar al máximu los recursos que permite esti material. La elección del fierru vinculala’l propiu autor a la nacencia’n Xixón, onde pasará tamién la adolescencia. Xixón ye una ciudá industrial pero tien tamién mar, y xunta’l trasiegu de barcos del puertu pesqueru col de los cargueros y trasatlánticos que arriben al Musel. Los astilleros, les fábriques y, detrás de tóu, dientru de tóu, el fierru. El trata de da-y a la estructura hermética desta materia un contenidu estéticu, convierte al fierru en materia noble,trabayalu hasta que nun paez fierru, nun comu otros autores que yos gusta dexalu primariu , en brutu, a merce los elementos naturales y la so propia descomposición.

Y cuandu trabaya la madera, diz que sólu tien que dexala falar, dexa-y salir l’alma al troncu, devolve-y la vida a la naturaleza. La escultura cultívala según una orientación abstracta y constructiva de la que ye un destacaú representante n’España. Defechu, agora ye más conociu comu escultor que comu pintor. Tien munchu contautu y amistá tamién con Chillida, autor del Eloxu del Horizonte na Atalaya, en Xixón, una controvert ida obra en su día que guei ye símbolu de la ciudá y que ta plenamente identificada con ella.

Como pasará coles escultures de Camín pal paseu de Begoña, de les cuales la más famosa ye’l Obeliscu. Fue tamién asesor del reciente proyectu de remodelación desti tradicional y céntricu Paséu xixonés y ye autor, ente otres muches obres, de les imáxenes relixoses de la nueva Ilesia del Coto.

La última na que tá metíu ye la rehabilitación y reforma de la sidrería El Carteru, un retu pal un escultor y, de xuru, un gozu pa los parroquianos. Agora l’autor vive’n Valdediós, nuna casa con un hórréu, que tien acondicionáu pa trabayar, cerca del Conventín. Un llugar recoyíu y paradisíacu, onde’l tiempu ta fechu piedra na Ilesia prerrománica de San Salvador y el Monasteriu cisterciense de Santa María, qu’emerxen pente l’orpín y el verde, nun xuegu de volúmenes y borrines, ensin dulda inspirador pal artista.

Ye’l pintor asturianu contemporáneu por escelencia, xunto con Antonio Suárez, y el que quedó aquí, lo que ye entoavía más d’agradecer anque pa munchos suponga llimitar l’alcance l’esitu. Ensin embargu, na última edición d’Arco, la feria d’Arte Contemporáneo más importante d’España y una de les más prestixoses del mundu, vendiolo tóu, lo que muestra que sigue siendo cada vegada más, un valor al alza. Bien que nos alegramos dello.

Pilar Sánchez Vicente